Говорю: А ну-ка, хватит баловать, выпустите. А они мне: Отстань, тетка, а то полетишь мелкой пташкой. А я действительно не богатырского сложения. Смотрю направо-налево: мужчины глаза потупили, молчат. Пришлось мне несколько фехтовальных выпадов зонтиком сделать. У парней глаза округлились, так спиной назад из дверей и выскочили. Один кроссовку обронил,  подбежать поднять боится. Присел на корточки и снизу вверх просит: Бросьте мне тапочку, пожалуйста. Автобус хохочет... 
— А не изумились пассажиры такому архаическому способу урезонивания парней?
— Нет, в той ситуации все произошло как должное. Долгие времена вызывали на дуэль хамов, наглецов, попирателей чести. И публика в автобусе, мне кажется, почувствовала эту параллель, хотя шпагу с эфесом заменил более современный атрибут — зонтик...
Галина Викторовна улыбается, вспоминая, потом серьезнеет:
— Так вот. Я специально вначале не показываю студентам поединок или трюк, потому что тогда они невольно станут копировать меня. Я говорю: Слушайте описание боя и представляйте, как вы это сделаете. Актеры проигрывают поединок в воображении, затем воспроизводят его так, как могут воспроизвести именно они, конкретные люди. У них открывается путь от собственной фантазии к мышцам. Попробуйте вообразить себя принцессой — у вас сразу уберется живот, выпрямится спина, поднимется подбородок... Но если вам захочется более сложного, скажем, выглядеть королевой бала, ваше тело, чтобы достойно воплотить замысел, должно к этому моменту владеть азами танца и гимнастики.
Кстати, для актера-любителя или даже человека, далекого от сцены, тренировка по памяти — сущая находка: ведь его воображение может репетировать и по дороге на работу, и на школьной перемене, и в очереди, и на прогулке.