Режиссеры по сценическому движению или режиссеры трюковых сцен как раз и учат актера жить на сцене в ладу с собственным телом.
— Поскольку у обычного человека такого режиссера нет и учителя хороших манер тоже, его, очевидно, надо познакомить с секретами вашей режиссуры. Вот вы сказали жить в ладу с собственным телом. Это звучит странно. Ведь двигаться для человека так же естественно, как дышать.
— Сделать тело послушным — не значит научить его связываться узлом. Достаточно посмотреть на походи гимнастов. Неестественно прямые ноги с вывернуть носками. Есть и так называемые гуттаперчевые актеры, которые при всей своей гибкости бессмысленно развинчены на сцене. Быть в ладу с самим собой — это значит быть в ладу и с телом, и с разумом. Между тем разрыв этот сегодня велик как никогда. Вспомните, в дискотеке танцуют все. А попроси тех же ребят потанцевать на клубной сцене, перед камерой, да что там — просто в центре зала, они начнут прикидывать, как выглядят со стороны, и станут от этого неловки, неуклюжи. Причина в том, что современный человек разучился приспосабливать и соразмерять свои движения в любой обстановке. В нем эта привычка отмерла с развитием техники, с урбанизацией жизни, когда усердные машины многое стали делать за него, а цивилизация — оберегать его и отодвигать от природы. Пример — эскалатор в метро. Мы не задумываясь встаем на него, спокойно скользим. А приезжий, оказавшись у эскалатора впервые, опасливо ступает на него, спотыкается, его ноги дрожат... Обратный случай: горожанин с косой в руке выглядит не менее забавно, чем седло на корове.
— Значит ли это, что человека надо как бы вернуть к его детству (ведь ребенок бежит, а не думает над тем, как переставлять ноги) или к детству цивилизации, когда от инстинктивной выверенное каждого движения зачастую зависела жизнь?
— Скорее напротив. Речь может идти не о бессознательно естественном движении, а о воспитании гармоничного человека, для начала хотя бы гармоничного интеллигента, для которого характерно слияние физического и духовного.