У нас самая распространенная ошибка режиссера — во что бы то ни стало показать и заставить актера скопировать увиденное. Но исполнитель не зеркало, а индивидуальность. II не только (что принято учитывать) со своим мировоззрением, тембром голоса, темпераментом, но и (что редко принимают в расчет) со своим определенным телосложением, походкой, осанкой, на которые наложили отпечаток образ жизни, прежняя профессия, занятия спортом, да мало ли что еще... Работал когда-то во МХАТе Константин Градополов. Он был актер и, кроме того, известный боксер. Так вот, он даже в любви на сцене объяснялся в характерной стойке: прикрыв плечом челюсть...
— Что же, моряк и во фраке всегда будет выглядеть а сцене моряком?
— Не всегда, а до той поры, пока то или иное сценическое движение не станет для него столь же органичным, как походка враскачку. Кстати, вспомните, как наш прославленный тяжелоатлет Юрий Власов, никогда не обучавшийся актерскому ремеслу, элегантно вышагивал со стягом нашей страны впереди олимпийской команды. Ничего общего с обычной медвежьей выправкой штангистов.
— И как этого добиться?
— Не знаю секретов Юрия Власова, хотя слышала о нем как о всесторонне развитом человеке, но думаю, что он добился своей осанки сознательно, отчетливо понимая, какая честь и ответственность представлять державу.
Лично я не знаю лучшего способа, чем апеллировать к фантазии исполнителя. Я, например, никогда не демонстрирую будущий поединок...
— Простите, Галина Викторовна, что прерываю вас, но уж очень хочется узнать: а приходилось ли вам применять свое искусство фехтовальщицы где-нибудь, кроме театра и кино?
— Хм, однажды пришлось. Я сидела в автобусе на заднем сиденье, хозяйственная сумка со сложенным зонтиком на коленях, и увидела, что трое подвыпивших парней не выпускают на остановке из дверей девушку, куражатся.