Что-то вроде расхожего понятия о том, что прилежание и упорство лучше беспутства и гения. Но есть и более глубокая причина: каким бы вы ни были раньше, с момента преображения в юппи вы начинаете репетировать роль преуспевающего бизнесмена или политика и постепенно проникаетесь деловыми качествами.
Юппи, очевидно, сильно удивились бы, если узнали, что этот метод открыл и сформулировал еще наш земляк К. С. Станиславский как жизнь в предлагаемых обстоятельствах...
Поскольку нам, Как и актерам на сцене, зачастую приходится играть свой маленькие роли, то мне кажется уместным привести тут наш разговор с кандидатом искусствоведения, преподавателем фехтования в Театральном училище имени Б. В. Щукина и сценического движения в Московском государственном институте культуры, постановщиком трюковых сцен в спектаклях и кинофильмах Галиной Викторовной Морозовой.
— Галина Викторовна, когда я вижу, как современные молодые люди мучаются с галстуком и выглядят какими-то сутулыми в парадных костюмах, часто вспоминаю высказанную кем-то из режиссеров мысль, что современные актеры, так сказать, наши эталоны элегантности, не умеют носить костюм. Что же требовать от молодежи, пусть даже интеллигентной?
— Действительно, здесь возможна параллель. Заботы о проникновении во внутренний мир героев пьесы, в жизнь человеческого духа иногда настолько поглощают внимание создателей спектакля (да и кое-кого из нашей молодежи, например студенческой, аспирантской), что на долю жизни человеческого тела его почти не остается. Вот и получается, что самым малознакомым явлением для актера на сцене (и не только для актера) становится... его собственное тело.