И все же возможности в этом деле есть, особенно у клуба молодого кинозрителя. В отличие от; кинотеатра, такой клуб знает свою аудиторию, ее примерный состав и репертуарные предпочтения. — Вот поэтому для начала клуб и может опереться на те жанры, которые особенно любимы собравшейся молодежью. Можно заранее предположить, что это будут остросюжетный фильм, детектив, эксцентрическая комедия. А дальше можно идти разными путями. Скажем, взяли приключенческий и вполне кассовый фильм Н. Михалкова Свой среди чужих, чужой среди своих, а следом его мелодраму Раба любви. После этого зрителю, уже освоившемуся с манерой режиссера, будет легче понять и более сложную, требующую раздумья Неоконченную пьесу для механического пианино, особенно если он смотрит эти ленты подряд (не за один вечер, конечно), если не разрывается нить завязавшегося общения с миром художника, если зритель остается настроенным на волну понимания, ощущает удовлетворение от самого этого понимания, то есть пока не пропал стимул к дальнейшему проникновению в тот мир, который перед ним открылся.

Для кинозрителя вообще ретроспективный показ фильмов одного режиссера чрезвычайно плодотворен. Ведь постижение усложнившегося киноязыка легче дается тогда, когда мы осваиваем его как бы параллельно с режиссером, который тоже преодолевал трудности в своем творчестве, в создании именно такого произведения. Сравните, например, известный фильм С. Юткевича Человек с ружьем и снятую им много позже картину Ленин в Польше — совсем разная стилистика, разные языки в разработке единой ленинской темы. Если первый построен на динамическом развитии сюжета, то второй — фильм-размышление, фильм-монолог, главный герой которого — ленинская мысль.